1986 - Programa "CHICO & CAETANO" n° 2

 

1986
Revista Contigo!
n° 556 – 19 de maio de 1986

1999 - VUELVO AL SUR

Música: Astor Piazzolla

Letra: Fernando Pino Solanas

1988

Vuelvo al Sur,
como se vuelve siempre al amor,
vuelvo a vos,
con mi deseo, con mi temor.

Llevo el Sur,
como un destino del corazón,
soy del Sur,
como los aires del bandoneón.

Sueño el Sur,
inmensa luna, cielo al reves,
busco el Sur,
el tiempo abierto, y su después.

Quiero al Sur,
su buena gente, su dignidad,
siento el Sur,
como tu cuerpo en la intimidad.

Te quiero Sur,
Sur, te quiero.

Vuelvo al Sur,
como se vuelve siempre al amor,
vuelvo a vos,
con mi deseo, con mi temor.

Quiero al Sur,
su buena gente, su dignidad,
siento el Sur,
como tu cuerpo en la intimidad.
Vuelvo al Sur,
llevo el Sur,
te quiero Sur,
te quiero Sur...

1999 – CAETANO VELOSO

Grabado en el Teatro Gran Rex de Buenos Aires, el 19 de junio de 1998.

Video “20 ANOS 20 POEMAS 20 ARTISTAS - Homenaje a las Madres de Plaza de Mayo”

[Varios intérpretes]
Página 12 / Tea Imagen VHS [Argentina]

20 años 20 poemas 20 artistas

Argentina / 1997 / 97 min / Documental / Color

Un homenaje a las Madres de Plaza de Mayo con la participación de numerosos y reconocidos actores, músicos y escritores de la Argentina y otros países; entre ellos Héctor Alterio, Miguel Angel Solá, Charo López, Caetano Veloso, Bono, León Gieco, Mario Benedetti, Sting y muchos más.

Dirección: Emilio Cartoy Díaz

Guión: Emilio Cartoy Díaz, Luis Najmias Little, Horacio J. Ríos

Fotografía: Alejandro Fernández Mouján, Rodolfo Denevi, Eduardo Safigueroa

Montaje: Nicolás Malowicki, Martín Müller

Sonido: Norberto Lipchak, Javier Barrera

Música: Iván Wyszogrod

Producción: Emilio Cartoy Díaz, Eduardo Walger, Víctor Tevah, Gustavo Oulego, Alejandro Clancy, Cristina Driga, María Ángeles Mira

Producción Ejecutiva: Claudio Ciampo, Nora Valle

MIGUEL ANGEL SOLÁ: Texto (Osvaldo Bayer)

CECILIA ROTH: “Mi Buenos Aires querido” (Juan Gelman)

ANTONIO GALA: “Madres de la Plaza de Mayo” (Antonio Gala)

CHICO BUARQUE: “¿Que hay de tu silencio?” (Chico Buarque)

VALENTINA BASSI: “Marimba” (Jorge Boccanera)

FEDERICO LUPPI: “Los Heraldos negros” (César Vallejo)

HAROLD PINTER: “Testamento” (Ariel Dorfman)

SOLEDAD BRAVO: “La vida no vale nada” (Pablo Milanés)

EUSEBIO PONCELA: “No te salves” (Mario Benedetti)

VIRGINIA INNOCENTI: Texto (F. F. Cummings)

ROA BASTOS: “Madres de pueblo” (Roa Bastos)

BEATRIZ VALDÉS: “Nana” frag. de canciones infantiles (M. Aguirre/T. Fernández)

DAVID BYRNE: Canción (Allen Ginsberg)

EDUARDO GALEANO: “El derecho de soñar” (Eduardo Galeano)

MANU CHAO: “Mentira” (Manu Chao)

LEÓN GIECO: “Salmo 16” (Ernesto Cardenal)

LEONOR MANSO: “Sé todos los cuentos” (León Felipe)

HÉCTOR ALTERIO: “Por qué habla tan alto el español” (León Felipe)

HANNA SCHYGULLA: “Los desaparecidos” (Jacques Fonsten/Jean Marie Senia)

MARIO BENEDETTI: “Desaparecidos” (Mario Benedetti)

JESÚS QUINTERO: “A Pablo Neruda en el corazón” (Rafael Alberti)

RUBÉN BLADES: “Desaparecidos” (Rubén Blades)

MILVA: “Nina Nanna 1932” (Bertolt Bretch)

ERNESTO CARDENAL: “Canto cósmico” fragmento (Ernesto Cardenal)

HUGO ARANA: “El olvido” (Mario Benedetti)

ARIEL DORFMAN: “Los demás compañeros de la celda están dormidos” (Ariel Dorfman)

STING/TRUDIE STYLER: “San Kevin y el mirlo” (Seamous Heaney)

CAETANO VELOSO: “Vuelvo al sur” (Fernando “Pino” Solanas/Astor Piazzolla)

LAURA NOVOA: “Nochebuena” (Eduardo Galeano)

JOSÉ SARAMAGO: Poema (José Saramago)

LEONARDO SBARAGLIA: “Masa” (César Vallejo)

BONO: “Madre de desaparecido” (Bono)

CHARO LÓPEZ: “Sí, me gustas tú” (Darío Fo/Franca Rame)

TATA CEDRÓN: “Canción de los tres ahogados” (Juan Gelman)

VITTORIO GASSMAN: “Hierro y pañuelo blanco” (V. Gassman)

OFELIA MEDINA: “En perseguirme mundo” (Sor Juana Inés de la Cruz)

HEBE BONAFINI: “Discurso frente a la ESMA (24/3/95)” (Hebe)

FRANKLIN CAICEDO: “Pido castigo” (Pablo Neruda)

1997 - EL TANGO

Compositor: Astor Piazzolla (1921/1992) 

sobre poema de Jorge Luis Borges (1899/1986)

¿Dónde estarán? pregunta la elegía
de quienes ya no son, como si hubiera
una región en que el Ayer, pudiera
ser el Hoy, el Aún, y el Todavía.

¿Dónde estarán? (repito) el malevaje
que fundó en polvorientos callejones
de tierra o en perdidas poblaciones
la secta del cuchillo y del coraje?

¿Dónde estarán aquellos que pasaron,
dejando a la epopeya un episodio,
una fábula al tiempo, y que sin odio,
lucro o pasión de amor se acuchillaron?

Los busco en su leyenda, en la postrera
brasa que, a modo de una vaga rosa,
guarda algo de esa chusma valerosa
de Los Corrales y de Balvanera.

¿Qué oscuros callejones o qué yermo
del otro mundo habitará la dura
sombra de aquel que era una sombra oscura,
Muraña, ese cuchillo de Palermo?

¿Y ese Iberra fatal (de quien los santos
se apiaden) que en un puente de la vía,
mató a su hermano, el Ñato, que debía
más muertes que él, y así igualo los tantos?

Una mitología de puñales
lentamente se anula en el olvido;
Una canción de gesta se ha perdido
entre sórdidas noticias policiales.

Hay otra brasa, otra candente rosa
de la ceniza que los guarda enteros;
ahí están los soberbios cuchilleros
y el peso de la daga silenciosa.

Aunque la daga hostil o esa otra daga,
el tiempo, los perdieron en el fango,
hoy, más allá del tiempo y de la aciaga
muerte, esos muertos viven en el tango.

En la música están, en el cordaje
de la terca guitarra trabajosa,
que trama en la milonga venturosa
la fiesta y la inocencia del coraje.

Gira en el hueco la amarilla rueda
de caballos y leones, y oigo el eco
de esos tangos de Arolas y de Greco
que yo he visto bailar en la vereda,

en un instante que hoy emerge aislado,
sin antes ni después, contra el olvido,
y que tiene el sabor de lo perdido,
de lo perdido y lo recuperado.

En los acordes hay antiguas cosas:
el otro patio y la entrevista parra.
(Detrás de las paredes recelosas
el Sur guarda un puñal y una guitarra.)

Esa ráfaga, el tango, esa diablura,
los atareados años desafía;
hecho de polvo y tiempo, el hombre dura
menos que la liviana melodía,

que solo es tiempo. El Tango crea un turbio
pasado irreal que de algún modo es cierto,
el recuerdo imposible de haber muerto
peleando, en una esquina del suburbio.

  

 

 

1997 – GIDON KREMER
Participación: CAETANO VELOSO 
/ 6:50
Álbum “Astor Piazzolla – El Tango”
Nonesuch CD NNS 79462-2, Track 5.

 

São Paulo, sábado, 22 de novembro de 1997

Sai homenagem extravagante a Piazzolla
ARTHUR NESTROVSKI
ESPECIAL PARA A FOLHA

A Letônia não é exatamente o país do tango, nem a Noruega a pátria do "bandoneón". Some-se Áustria (contrabaixo) e Rússia (piano) e o resultado é o mais extravagante conjunto de tango jamais formado, para homenagear a obra de Astor Piazzolla (1921-1992).

Sob o comando do violinista Gidon Kremer e valendo-se ainda do duo Assad de violões, mais os "recitantes" Caetano Veloso e Milva, o Astor Quartet lançou recentemente o CD "Astor Piazzolla: El Tango", que chega agora às lojas brasileiras.

São oito tangos de Piazzolla, além de "Los Mareados" de Juan Carlos Cobian e dos quase tangos, ou não tangos, "My Happiness" e "Instead of a Tango", respectivamente de Leonid Desyatnikov e Giya Kancheli (nomes fantásticos que mais parecem invenções de Jorge Luís Borges). O resultado final é menos extravagante do que tímido: mais uma vontade de tango do que a coisa em si.

O interesse recente pelo tango entre os músicos "sérios" já deu outros frutos mais saborosos, como o CD dos pianistas Emanuel Ax e Pablo Ziegler (Sony) e o lindo "Mi Buenos Aires Querido", de Daniel Barenboim (Teldec). O projeto de Gidon Kremer é tão entusiasmado e simpático que dá pena falar mal do disco; mas não dá mesmo para falar muito bem.

Até o seu violino soa fora de estilo em tangos luminosos como "Revirado" ou "Decarissimo" e a combinação com o bandoneón de Per Arne Glorvigen em "Los Mareados" faz de Buenos Aires a capital folclórica de uma província nórdica. Afinação impecável, todas as notas no lugar, silêncios bem construídos, cuidado extremo com os detalhes: nada disso é o bastante para a música chegar àquelas alturas de sentimentalidade e verdade, sem o que os tangos de Piazzolla soam simplesmente repetitivos, falsos, pretensiosos.

Caetano Veloso recita o poema "El Tango", de Borges, num registro teatral, mas discreto, que contrasta com o pano de fundo nada borgesiano da música.

Já a cantora Milva faz exatamente o oposto: agarra-se ao kitsch para energizar o "Preludio para el Año 3001", que Amelita Baltar já cantava no limite do esteticamente digno. A maior parte do CD, felizmente, não envolve canto e serve, no mínimo (no máximo?), como outra luz projetada sobre a música do maior compositor médio da Argentina. (Dizer, como Kremer no encarte, que a obra de Piazzolla "oferece um exemplo perfeito de como a música contemporânea pode ser profunda" não é só uma frase mal escrita, mas espantosamente inapropriada para um músico desse quilate. Promove Piazzola a outro mundo, que não é o seu e onde não resiste às comparações.)
 

 

Borges, Jorge Luis, El otro, el mismo, Buenos Aires, Emecé, 1969, 1ra. edición.